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亡者入硷后除每天三次烧纸钱、上香、守灵外还要在停灵的第三天“叫夜”，叫“小叫夜，。发丧头一天‘叫夜”称为“大叫夜”。叫夜意为把死人游走的灵魂请回家，以表亲人们对他的思念之情，小叫夜在夜晚10点左右开始，长孝子双手拿灵牌，后家族人按长幼顺序依次跟随，有的拿纸钱，有的手提白灯笼每人拿一根截丧棒(木棒上用白麻纸粘上花穗条，意为打鬼躯邪，有的手拿蟠子，巾番子叫“引魂蟠子”，亡人的灵魂回来时躲在蟠子下以免被恶鬼、狗兽伤害。孝子们边走边哭边叫着“xx(尊呼)回来，回来··…:’走到火神庙或十字路口下跪上贡，烧纸钱后再按顺序走回来，回来后在灵前下跪再烧一通纸钱，小叫夜女子们不必跟随。...
停放棺材的棚子叫“灵棚”。由亲朋好友帮忙，先搭木架，再苫盖上棚布(白钒布)，灵棚的前脸敞开，其余周围及顶子都用棚布包上，灵棚有大有小，一般为2. 5 x 3米见方，内中可坐一两位守灵人。过去的有钱人家灵棚搭的十分讲究，灵棚全是用白兰布扭成状如铜钱的“彩子”，每个“彩子”的眼儿上安一朵白花，灵棚两侧，除挂白蟠外，还要挂白兰两色的灯笼。灵棚正中放棺木，棺材头前放供桌，灵棚的横嵋挂块兰布，在白纸上写上‘驾鹤西游”、“劳苦功高”、“邀爱千秋”等剪成挂笺状缝在兰布上。两侧的挽联用白纸裁成正方形摆成凌形状，一个字一个字依顺序贴在灵棚两侧，挽联内容很多，根据亡人身份、地位、年龄、性别等都不同的写法，如:“英灵已做蓬莱客，德范犹薰故里人”、“守孝不知红日落，思亲常望白云飞”、“一世辛勤劳动，终身淳朴为人”……灵棚上把亲朋好友送的挽帐(布料)都挂上，并写上挽联，注明谁人挽，周围再摆放花圈。...
我们一贯认为，老人比年轻人更“迷信”。在《秋空爽朗一一童话故事与人的后半生》这本书中，作者通过一个个童话故事分析人们在暮年时期产生的一系列心理变化。从中作者发现，“当孩子长大之后，由于需要，人们失去了泛灵论，物质的、科学的以及实用主义的世界观占了优势。成人着重于解决问题。而在人的后半生，对泛灵论和神话认识的开拓是人的后半生的任务。这种年长成人的泛灵论通常被解释为智力的回归，逻辑能力的丧失。”这就解释了老年人为什么执着于传统，尤其是信仰，而年轻人大多不相信，可回家的一次过敏事件却让我明白了为什么他们对灵魂有如此的态度。...
人们总是通过某些事物来达成信仰，无论是仪式中的必备物品如蜡烛、纸钱、酒等等，还是日常生活中的亡者有关物，如坟墓、照片等，人们都能借此联想，达到神圣的状态。而这些物品，在一次次的作用下，能够使人们一看到便会产生想象。伊利亚德将这类事物称之为“显圣物”。“显圣物是一种中介元素，是通过世俗的事物来实现神圣性的自我表证。”这个物品本身是世俗的，但是通过这个物品，可以达到神圣，借助这些圣物，生者与亡者得以沟通。...
三年一过，就成“神”，之后每年要去祭奠的只有自家人(直系亲属)，“家门自己”就不来了。祭拜的日子是月近、清明、六月六和十月一，每年重复。这样的重复，使得祖先的印记一次又一次烙印在民众心中，不断唤起我们对其的尊重崇拜。表达孝道我们是祭祀祖先的核心形式和内容，当然祭祀的同时也希望祖先们庇佑后人，为后代的幸福安康贡献一份力量。...
人的生命是有限的，死亡是每个人都无法回避的问题，壮族人认为一个人是“灵魂”与“肉体”合一的神性存在。但当生命结束并不意味着“消失”，经过拾骨二次葬，与肉体脱离的灵魂成功跻身祖先的行列，以另一种存在方式生活在祖灵圣地，护佑着他的子子孙孙，因而壮族人对待死亡的态度是豁达而理性的。马头镇的壮族人正是通过举行新丧首次葬和拾骨二次葬这两个完整的丧葬仪式来表达对逝者生命的尊重与敬畏和对于死亡分离的坦然接纳。...
壮族地区的二次丧葬习俗最初形成于先人“灵魂不灭”的观念，随着父系血缘关系的强化，家族宗教逐渐占据主导地位，祖先崇拜由此在家族宗教中占据最重要的地位，若是祖先的魂魄得不到安宁，则会侵扰亲人，那么生者的心情也就无法获得安宁。因此崇拜、祭拜祖先，安抚先人的亡魂就成了壮族丧葬仪式的主要内容。在为先人完成隆重的新丧首次葬后，子女们要在三年半的时间里找好风水宝地为拾骨二次葬做好准备，为其打造完美的栖身之所，使逝者亡灵得以与祖先会合，并成为祖先的一员，共同享受后人的香火供奉;若是后人没完成对先人的义务，则无法得到先人的庇护，那先人魂魄将变成孤魂野鬼，作祟于后人。虽说魂魄是看不见也摸不着的，但基于这样的心理压力，后人对灵魂的敬畏之心使他们尽心帮逝者寻找最适宜的二次葬墓地，助先人魂魄“跟祖跟宗”，从而消除生者的恐惧感，这正是拾骨二次葬的重要功能之一。逝者从亡灵到祖先身份的转变，是生者通过拾骨二次葬完成了对逝者应尽的义务，从而也抚慰了生者的心灵。...
马头镇的二次丧葬习俗自古有之，其仪式过程和内容在漫长的历史发展中非但没有断裂，而且在完整的传承下来的同时被赋予了更多精神内涵，仪式过程中蕴含的内涵与价值至今仍在不断的影响一代代壮族人。马头镇的新丧首次葬从老人临终、报丧、入硷、吊唁、出殡到安葬等环节都有相对应的仪式。确认老人真正的死亡后，主家要安排房族亲戚为其净身，表达在世时清清白白做人，身后亦“留清白在人间”的情感。...
与道家一贯主张的清静无为观点相类似，他们对于生死的态度也是淡然处之的，在道家的创始人老子看来:天地都处在时刻的变化之中，无法保持长久，何况是人呢?他认为生死有常，死亡只是一种自然现象。“民之轻死，以其求生之厚，是以轻死”从这句话中我们也可以看到老子主张应该生命，而相对轻视死亡的观点。...
从孔子创建儒家学说开始，儒家思想已经有了将近2500年的历史，自从汉武帝“罢黯百家，独尊儒术”以后，儒家思想就在我国封建社会牢牢地占据了主导思想的地位。它认为:人的道德生命之意义是重于人的生理生命的价值，因此人要追寻活着的价值或意义，但是同时强调“死，有轻于鸿毛，有重于泰山。”这种“视死如生”的观念又加重了儒家思想中对于死问题的关注，使我国的儒家文化体现了一定的尊重逝者，“死者为大”的观念。...
所谓“闹桑”，本指的是古时办丧事用的鼓和乐。杭世骏(清)在《质疑·礼记》写到:“后世遇丧用乐，名曰闹丧。”意为在死者入土之前不会寂寞。而在《儒林外史》中，“闹丧”成为了当时活人借死者的丧葬来维护面子，表现自己阔绰的普遍社会现象，礼与孝成了面子的装饰。...
佛教是诞生于古代印度的世界三大宗教之一。它东汉时传入中国，逐渐成为中国文化的重要部分。它不仅对历史上文人学士的思想产生了重要的影响，而且对中国百姓的生死观念和行为也有极大的影响。佛教设定一个至善的道德实体一一“佛”作为人们追求的目标，从而弥补了中国人信仰的无实体的缺失。中国古代人们有灵魂不灭的观念，认为人死以后，灵魂和肉体分开，变为“鬼”到另一个世界“生活”了。佛教传入中国以后，并没有排斥和打击民间的鬼神信仰，而是用它那一套地狱天堂、善恶报应、因果轮回的学说，改造和充实了中国的民间宗教信仰。从此，中国鬼魂观念就与佛教轮回报应观念紧紧地掺和在一起。...
道家文化是中国文化主流之一，作为中国土生土长的宗教，它在社会政治领域的影响不如儒家大，但在中国人的文化心理和人生情趣方面，其影响一点也不逊于儒家。其关于生死的看法也对中国人影响很大。道家生死观的基本观念是“生死气化，顺应自然”。...
儒家思想源远流长，并且是中国传统文化的主流，其思想是由孔子所创立，儒家思想中的生死观也由孔子来奠基。但跟中国传统文化的其他学说相比，儒家对这个问题的直接关注不多。孔子的“未知生，焉知死”，表达出了儒家对生死问题的基本态度。孔子认为，人不懂生就不会‘懂得死，人活着的时候要搞‘懂活着的道理，搞懂人应该要怎么活着，而至于死，不必要管他，或者到死的时候再说，或者懂了生就会懂死。一个人如果能保存自己的本心、修养自己的善性，实现天道的要求，短命和长寿都无所谓，但一定要修养自己的道德和学问，这样就是安身立命了。因此，儒家认为，虽然人的生命有限，但其精神可以超越有限以达到永存而不朽。儒家的三不朽是让人努力奋斗，立德、立功、立言，进而扬名于后世。这种不朽只是精神上的，它只有社会、道德上的意义，而和自己个体的生死没有直接关系。...
报丧在我国相当多的民族中可说是人死之后的第一种仪式。它是以发信号的方式将有人辞世的消息告知亲友和邻里乡亲。羌人死后，家人首先要在户外鸣枪三响，以示礼送死者的灵魂，同时也是向村寨邻里报丧。羌族有“天上的雷公，地上的母舅”之说，丧礼一般以母舅为大，事事要顺着母舅。死者娘家弟兄和家门弟兄，称为“少母舅”，死者娘家母亲的弟兄及家门称为“大母舅”。老少母舅主家都要以礼相迎，不得怠慢。母舅及家门以集体形式参加葬礼，要带上香蜡纸钱、一坛酒、一只山羊，打钱旗，拿坟标，结队而行，至死者家不远处席地而坐，等候迎接。...
丧葬礼仪起源于灵魂不灭的观念，其中最主要的一点是，人们相信亡灵和生者之间仍维持着原有的社会关系，因此生者要按照原来的习俗义务，满足死者各方面的要求，这就成为丧葬礼仪的主要内容。所谓“君子行礼，不求变俗。祭祀之礼，居丧之服，哭泣之位，皆如其国之故。谨修其法，而审行之。”这里强调的是维系传统，但这种传统的“故”和“俗”里，反映着各个历史时期的现实。羌族是我国最古老的民族之一，其宗教文化源远流长，原始宗教信仰的万物有灵和灵魂不灭的观念保持至今，反映在丧葬礼仪的信仰习俗上的各种表现，则把历史和现实连在一起，成为我们今天考察该民族历史文化变迁的珍贵遗产。...
除了洗骨葬外，前文提到的停框待葬也属于二次葬的第一次丧礼。为什么有停框待葬的习俗呢?苗族认为，一年只有热季和冷季两个季节，热季和冷季交替的农历十月，既是热季的结束，又是冷季的开始，同时也是旧年结束，新年的开始。热季是以宗族为单位聚落的季节，凡是宗族性的祭祀都是安排在热季，而冷季则是分散采集狩猎的季节，也是男女社交恋爱的时节。若长辈死于热季，则实行停框待葬，“笑舞浩歌，闹尸为乐”;在冷季则集中举行隆重的打戛丧礼。打戛，即杀牛祭祀，是苗族丧葬习俗中最浓烈、隆重的仪式。...
寿衣就是死者临咽气前到下葬后穿的衣服，也叫“送老衣裳”。沂蒙地区，旧时一般人在年过五十就开始准备寿衣的材料，年过六十才预做寿衣。一些老年人，选择有闰月的年头，在闰月里做好寿衣。因为再遇到同一个月为闰月要经过很多年，选择闰月做寿衣暗喻哪年哪月也轮不上自己用这套寿衣，间接寓意自己长寿。儿女们在做寿衣时，不能啼哭流泪，否则泪水滴到寿衣上，死者穿着到阴间后会挂念儿女。现在很多年轻女性不会缝制衣服并且生活繁忙，于是许多老年人自己制作寿衣，也并不忌讳。现在有更多人直接到寿衣店购买全套寿衣。...
烧化纸活是沂蒙丧葬仪式中的重头戏，纸活在历史演进和丧礼发展变化中不知不觉具有了鲜明的特点。...
焚烧纸活在民间丧礼中是不可缺少的重要仪式，纸活的名目和工艺制作愈来愈复杂，扎纸活历来受人们重视。任何民俗行为都出于某种心理作用，丧礼中扎纸活的行为有这几种民俗心态可以解释。...
